一片青天白鹭前,桃花水泛住家船。
呼儿去换城中酒,新得槎头缩项鯿。
题春江渔父图。元代。杨维桢。 一片青天白鹭前,桃花水泛住家船。呼儿去换城中酒,新得槎头缩项鯿。
青天一片,白鹭徐来,桃花绽开,江波浩渺,渔船在岸边拍打着浪花。
渔父唤儿进城打酒,酒资则是刚刚捕捞到的鲜美鳊鱼。
白鹭(lù):全身羽毛白色,生殖期间枕部垂有两条细长的长翎作为饰羽,背和上胸部分披蓬松蓑羽。
桃花水:桃花汛,指春天桃花盛开之时,川谷冰融,河流涨满。
呼:呼叫,让。
槎头缩项鯿(biān):此处借指上等鲜美之鱼。
元末农民起义爆发,杨维桢避寓富春江一带,张士诚屡召不赴,后隐居江湖,在松江筑园圃蓬台。词人在自家门上写着榜文,于是江南一带的才俊文人争相拜访,每日客满。 诗人看到这种场景,于是写下了这首题画诗。
参考资料:
1、(清)陈邦彦.《历代题画诗》:人民美术出版社,1995-10:71
这是一首题画诗,本诗前两句画景,后两句叙事,景物的和美与人事的温馨交融掺杂,使整篇诗歌洋溢着其乐融融的纯朴甜美的气息。
首句写远景。青天一片,白鹭翩飞,诗人用淡雅的色彩为全篇染上一层明快的底色。一个“前”字,又给静止无垠的蓝天平添无限生机。
次句写近景。桃花绽开,寓示着正是阳春三月的时令:春水猛涨,江波浩渺,渔船忽上忽下,在岸边拍打着浪花。在这里,诗人还特意指出,这是一条“住家船”。如此看来,江水是渔父赖以谋生的土壤,渔船则是渔父借以栖身的房屋。如今渔父泊船岸边,显然是有需要到岸上解决的事务,于是,自然引出了下面的诗句。
三四两句写渔父唤儿进城打酒,而酒资则是刚刚捕捞到的鲜美的“槎头缩颈鳊”,也就是武昌鱼。这本是极其普通的场面,打鱼人大多嗜酒,以捕捞所得与人换酒也是常事,而诗人正是希望通过这些日常普通的事物的描绘,显示以物易物的质朴、父呼子应的天伦之乐以及渔父自给自足、自得其乐的畅快。
该诗的字里行间,处处透露出对渔父生活的歆羡和对自然风光的赞美,实际上反映了诗人对那种宁静安详、无拘无束的境界的向往与渴求。
作为一首题画诗,显然侧重对于画面的解释,这样的诗歌语言具有清新、明白、流畅的风格,取得了与画面、与主旨的一致。
杨维桢(1296—1370)元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫,号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子,会稽(浙江诸暨)枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗,最富特色的是他的古乐府诗,既婉丽动人,又雄迈自然,史称“铁崖体”,极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的,也有誉其“以横绝一世之才,乘其弊而力矫之”的,当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。 ...
杨维桢。 杨维桢(1296—1370)元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫,号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子,会稽(浙江诸暨)枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗,最富特色的是他的古乐府诗,既婉丽动人,又雄迈自然,史称“铁崖体”,极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的,也有誉其“以横绝一世之才,乘其弊而力矫之”的,当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。
和章质夫成都运司园亭诗·玉溪堂。宋代。吴师孟。 华构枕方塘,使台寂佳致。二色真楠材,轮奂极精致。花木四面围,如立复如侍。一道仰澄清,此是澄清地。
月下笛。近现代。吕碧城。 吟管搴芳,仙裳蘸渌,俊游还再。几曾孤负,鸥鹭湖边相待。遍人间、笙歌正酣,冷香杜芷闲自采。谢题襟旧侣,玉珰缄札,赋情犹在。桑田变否,试问讯麻姑,朱颜暗改。渭流脂腻,愁渡西戎红海。劝灵源、春痕秘留,碧桃且莫漂片蕊。渺心期,又见三山,半落青昊外。
世事何常,每到欢时,忽复全乖。早湖中灯火。今宵顿灭,筵前丝竹,此夜难偕。
君既南还,余仍西向,一夕轻帆两地开。浑无定,总人生聚散,野马尘埃。
沁园春·修翁有金陵之行,余亦旋里。舟中寄怀。清代。陆震。 世事何常,每到欢时,忽复全乖。早湖中灯火。今宵顿灭,筵前丝竹,此夜难偕。君既南还,余仍西向,一夕轻帆两地开。浑无定,总人生聚散,野马尘埃。天涯搔首频回。只此际、能无叹息哉。看荒村野店,同时旅况,微风冷雨,一样离怀。谁道长江,真成天堑,击楫偏能破浪来。君姑去,约春时待我,来探江梅。
到凤阳奉呈南涧公。明代。唐之淳。 行役到淮甸,重经感岁年。鸡声犹郡郭,草色自人烟。访古山河在,思亲涕泗悬。南来愁跨马,北去喜乘船。便续淮南赋,仍歌□□篇。山前谁杜甫,槎上或张骞。祇觉心非石,徒教发变玄。风依沙寺泊,雨借驿楼眠。燕社迎沽酒,莺春促换绵。锦翻花蔼蔼,茵细草芊芊。饱食王孙饭,寒分贵客毡。从容酬白昼,出处任苍天。